《勞作與花開》：盧文麗著；上海文藝出版社出版。

　　“正是江南好風(fēng)景，落花時節(jié)又逢君。”從滬上赴杭的路途中，杜甫這兩句詩便在心頭盤桓不去。于杭州聚首，為盧文麗新詩集《勞作與花開》作賀，恰似一場詩意重逢。這“落花時節(jié)”，既映眼前江南物候，又暗合詩壇文脈的流轉(zhuǎn)，一代代詩人如花開花落，而詩的長河奔涌不息，總有新的綻放值得慶賀。

　　與文麗初識于1990年6月，《西湖》雜志舉辦的“西湖詩船”大獎賽上。彼時我和公劉、昌耀、唐曉渡諸位同仁來到杭州，那場盛會，于詩壇而言，恰似一次時代的交接。文麗作為年輕獲獎?wù)叩桥_，我們?yōu)樗讵?，至今歷歷在目。轉(zhuǎn)眼30多年過去了，與文麗偶有書信往還，這份情誼因詩而篤厚，當(dāng)年那個站在頒獎臺上的青澀詩人，如今已成就斐然，不僅寫現(xiàn)代詩，還寫舊體詩，最近推出《只銜花氣與多情》和《勞作與花開》兩部詩集，一舊一新，如雙璧相照。作為當(dāng)年的評委與那場盛會的見證者，親歷一位詩人的成長與綻放，我也算是有一點(diǎn)功勞的。

　　翻開《勞作與花開》，印象較為深刻的有幾方面：其一，是溫潤綿長的情感底色。文麗寫故鄉(xiāng)的田壟、老屋的檐角、寫血脈相連的親人，筆調(diào)恰似江南煙雨，于無聲處浸潤人心。這份溫潤，是歷經(jīng)世事風(fēng)霜后，詩人以柔軟之心與世界的對話，純粹而動人。

　　其二，是清雅自守的審美格調(diào)。無論題材是市井煙火還是山川風(fēng)物，文麗的詩始終葆有一份清澈通透的氣質(zhì)，不逐浮華。這讓我想起中國古代詩論所推崇的“清氣”，一種脫于流俗、歸于本真的審美追求，一種“心遠(yuǎn)地自偏”的精神堅守，文麗的詩恰恰繼承了這一傳統(tǒng)。

　　其三，是精雕細(xì)琢的語言功力。詩歌本是語言的藝術(shù)，文麗深諳此道。她不刻意追逐生僻辭藻，卻能在尋常詞語中發(fā)掘新意，于平淡中見奇崛。如“慵懶的池塘/長街短巷/抒情著舊時光”（《親愛的草葉》），將“抒情”二字動詞化，字句間見匠心。琢磨文麗的詩，便知她對語言何等愛惜。

　　《勞作與花開》的書名，本身便是一則凝練的詩學(xué)命題。文麗數(shù)十年的創(chuàng)作歷程，正是對這一命題的詮釋。她循著自己的創(chuàng)作節(jié)奏，自由穿梭于現(xiàn)代詩與舊體詩疆域，將古典的意境美與現(xiàn)代的情感表達(dá)巧妙結(jié)合，讓傳統(tǒng)在當(dāng)代煥發(fā)新的生機(jī)。

　　當(dāng)下詩壇，不乏過度追求技巧新奇而淪為炫技的作品，亦有沉溺私人情緒宣泄、與時代疏離的詩歌。在這樣的語境下，文麗的詩保持了一份難得的純粹與清醒。我常對年輕詩人說，不必故作深刻，要天真、純粹，文麗的詩作正是如此，因真摯而動人，因準(zhǔn)確而有力。在《勞作與花開》中，我讀到了一位江南女詩人對世界的溫情注視：江南的一草一木，生活中的一粥一飯、細(xì)微感動，都被她以詩意的眼光重新喚醒。這種能力，源自她多年來對詩歌藝術(shù)的堅守和對生活的熱愛。

　　可以說，《勞作與花開》不僅是一部詩集，更是一位詩人半生耕耘的結(jié)晶，是文麗與詩歌、與生活、與歲月深情對話的見證。它讓我們看到，在這個人心浮躁的時代，依然有人愿為詩歌放慢腳步，在語言的土地上默默勞作，靜待詩意之花綻放。詩歌的意義，或許便藏在這樣的“相逢”里——是詩人與語言的相知相契，是作品與讀者的靈魂共鳴，更是我們這般舊友，因詩重聚，圍坐閑談，共話歲月悠長。

　　愿文麗守著這份純粹與赤誠，繼續(xù)深耕不輟，讓詩意之花歲歲綻放、歷久彌香。也愿我們皆能不負(fù)詩心，在各自的勞作里，靜待花開，不負(fù)相逢。 （謝 冕）